《明刻水浒人物图》,清光绪六年（1880年）广东臧修堂刊本，有图五十四幅，每幅二人，绘梁山一百单八将。卷首刘晚荣序称：“得明杜先生堇为之补图……神妙出罗传之外。予藏之数年爱不释手，因择名手钩摹付梓，以会同好。”图版刀锋顺畅，背景繁复，人物大型，形象鲜明。明崇祯时陈老莲绘《水浒叶子》，仅四十人。本书将一百八人的英风侠气，皆绘写图中，以付剞劂。从这个意义上讲，其功甚伟。刘晚荣生活之世，去杜甚远，其所得是否出自杜堇之手，尚存疑问。此外，有清一代，一直以“诲盗”为由，严禁《水浒》，光绪朝亦不例外。故《水浒》一书，除清初芥子园刊本外，鲜见梓行。《水浒全图》的绘镌，就显得更为珍贵，也为《水浒》这部旷世名作的木版画制作，画上了一个圆满的句号。
杜堇（生卒年不详），明代画家，本姓陆，后改姓杜，字惧男，号柽居、古狂、青霞亭长，江苏丹徒（今江苏镇江）人，约活动于明代中期（1465至1509年间）。“成化（1465-1487）中举进士不第”。（《明画录》）绝意进取，遂以文人及职业画家的身份寓居北京，亦往来南京、江苏等地，与当时著名的文人仕宦多有交游。“画界画楼台最工，严整有法，人物亦白描高手，花卉并佳”。其山水、人物、花木、鸟兽，无不臻妙。并工界画楼台，严整有法，尤长于白描人物，时称高手，与画家郭诩、吴伟、沈周齐名。其画主要继承宋代画院的格法，并参以元人的韵致。如山石用斧劈皴，树木方硬转折，多从马远、夏圭而来。同时又吸收了黄公望、吴镇的笔墨技巧，于缜密谨严的法度之中，透出秀逸清婉的风韵，以精雅取胜。其白描人物，继承了李公麟的画法，造型准确，行笔轻重按捺之间，显示出颇高的功力。
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